数字技术让敦煌艺术“走出”石窟：近30年探索、适合的就是最好的

    1月1日，《敦煌奇境——传奇洞窟220窟之谜》展在上海对公众开放，图为莫高窟第220窟等比例模型　郑莹莹　摄

　　上海1月1日电 题：数字技术让敦煌艺术“走出”石窟：近30年探索、适合的就是最好的

　　记者 郑莹莹

　　作为敦煌研究院首个官方授权指导的线下多媒体特窟特展，《敦煌奇境——传奇洞窟220窟之谜》多媒体展全国首展1日在上海正式对公众开放，将持续至3月22日。

　　数字技术让敦煌艺术“走出”石窟，走进城市，走近更多人。“数字敦煌”这些年历经哪些发展？

莫高窟第220窟等比例模型的细节 郑莹莹 摄

　　近30年数字探索之路

　　敦煌，地处古代丝绸之路咽喉要地，见证着东西多元文化交流互鉴的历史。延续千年的敦煌石窟中，精美绝伦的壁画、彩塑和石窟建筑，记载了公元4至14世纪中国和丝绸之路沿线国家的商贸往来、文化交流、宗教传播和艺术发展历史。

　　敦煌研究院保护研究部副部长、文物数字化研究所所长俞天秀在接受记者采访时说，敦煌的数字化之所以能成功，其中一个重要原因是：一直坚持在做，“我们在(上世纪)90年代初就开始尝试探索怎么用数字化方式去保存石窟的信息，一直坚持做到现在，近30年才积累了这么一批资料。”

　　俞天秀还记得，最早的时候，只做了十几个洞窟的数字化，那时候的应用很窄，时常有专家说需要一张照片，却刚好(那个洞窟)没做数字化；直到后来“数字洞窟”积累到一定量，大概把100多个洞窟的数字化做完后，敦煌研究院的所有授权基本上就都是数字化内容，工作人员再也不用单独去拍照片了。

壁画乐器实物复原 郑莹莹 摄

　　适合的技术就是最好的技术

　　俞天秀说，以前很多人会问他，敦煌的数字化技术是不是世界上最先进的？他常这么回复：“我只能说它是最适合莫高窟数字化的，它能够解决莫高窟所有的问题，也能解决石窟寺存在的很多共性问题；至于先不先进，我觉得只要能解决问题，这技术就是最好的。”

　　在此次《敦煌奇境——传奇洞窟220窟之谜》多媒体展上，数字技术也让身处上海的参观者有机会感受敦煌之美，迷你版的莫高窟第220窟在细节上十分考究，壁画乐器实物复原、多媒体剧场等也让人好似“走进”了洞窟中的初唐盛世。

　　敦煌研究院文化创意研究中心副主任、副研究员武琼芳说，敦煌石窟有它比较特殊的地方——它是一个不可移动文物，“我们不可能把石窟搬到别的地方给大家看，所以只能想尽办法把它复制出来。早年是用老艺术家们的临摹品，后来有了‘数字敦煌’，我们可以用更多样的方式把高清采集的壁画和彩塑呈现出来。”

光影剧场 展方供图

　　科技让“历史不曾远去、文物就在眼前”

　　自上世纪40年代起，几代莫高人坚守大漠，保护和研究敦煌石窟。735个保存下来的洞窟、2000多身彩塑、4.5万平方米壁画、数万件藏经洞文物，共同构成了辉煌绚烂的敦煌艺术文化。

　　此次在上海的多媒体展“不求泛泛而知，但愿读懂读精”，聚焦一个有着传奇故事的洞窟——莫高窟第220窟。

　　武琼芳说，我们从来没有想过用展览为观众定义敦煌，而是想搭建一座桥梁，拉近敦煌和大众的距离，“因为敦煌就是一个百变美人，不一样的眼光，不一样的专业背景，不一样的年龄层，不一样的文化背景，看到的敦煌就是不一样的，这就是敦煌最大的魅力。”

　　从上世纪四五十年代到今天，敦煌研究院举办和指导了一个又一个敦煌展。而伴随科技发展而兴起的“数字敦煌”，无疑将进一步让敦煌艺术走出“石窟”，迈向世界。(完)